柯湘出场，上来就是一段时值5分53秒的“娃娃调”成套唱腔，这在样板戏一号人物的出场处理中绝无仅有。团丁呼“带共党”后，前奏曲即奏出柯湘人物主调，紧接着上行五度又重复一遍，如奇峰突起，聆听时精神为之一振。“胸臆间浩气昂扬”的“扬”字的拖腔，融入了柯湘的特性音调。

杜鹃山艺术的最大亮点是柯湘音乐形象的完善及念白的韵白化设计。于会泳为柯湘设计的人物主调，刚劲挺拔，顿挫有力，贯穿在她所有唱腔的引奏中，仅有处理差异。与海珍、水英主调运用相比，柯湘主调贯穿手法更丰富多彩。无产者开始就奏人物主调，接着在上五度调性上又完整出现一次。→

柯湘的出场，于会泳给予浓墨重彩的处理，一曲“无产者”，慷慨激昂，荡气回肠，以大篇幅歌唱作为一号人物的出场唱段，样板戏中绝无仅有，况且还是载歌载舞、边唱边做。“无产者”时长5分53秒，而这场戏的总时长为10分零6秒，加之开场音乐，音乐主导了整场戏，过瘾！//@山人萧让: 柯香的出场也很震撼！

江青特别注重英雄人物的第一次出场、第一个亮相，常青出场有特别策划，不仅配有弦乐奏出的明朗开阔的常青主调音乐，京剧打击乐声一直跟随，由它将常青送至台口，这一处理对表现夜间环境及机敏的侦察行为极为适切，清脆板鼓由缓至急由弱至强，常青以威武造型稳定在台前，挺拔优美。→

江青特别注重英雄人物的第一次出场、第一个亮相，常青出场有特别策划，不仅配有弦乐奏出的明朗开阔的常青主调音乐，京剧打击乐声一直跟随，由它将常青送至台口，这一处理对表现夜间环境及机敏的侦察行为极为适切，清脆板鼓由缓至急由弱至强，常青以威武造型稳定在台前，挺拔优美。→

眼皮子底下的演出，居然没能得到信息。

革命的道路再艰险，前赴后继走向前！红灯精神代代传~作为示范区参与的文化部“大地情深”国家院团志愿走进基层活动，国家京剧院今晚在徐汇再现经典的《红灯记》！

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在小提琴奏出的清华人物主调伴随下，吴清华从椰树后面机警闪出，她立足尖、跨弓步、一手紧紧握拳后亮相，形成短暂停顿。一个动作，中西合璧，三种方式：民族舞弓箭步、芭蕾舞足尖立、京剧亮相法，以富有雕塑感的姿态，于相对静止状态下凝练出清华的坚强不屈的性格特征。→

想起舞蹈形象吴清华，同时会响起她的音乐主调：262323617656，26232366（高音）3212。这一主调由两个匀称的乐句组成，先抑后扬，有节奏及力度变化，强劲开阔，倔强不屈，精炼简洁，个性鲜明，又考虑到了适合与舞蹈结合，便于翩翩起舞。清华主调的确立是江青反复向剧组提出要求策划出来的，居功至伟。

1970年音乐修订版本，视频7分50秒开始的清华独舞音乐，显然是用了清华主调贯穿，常青出场时用常青主调，音乐形象前后统一，与舞蹈配合起来欣赏更具感染力。→

1970年音乐修订版本，视频7分50秒开始的清华独舞音乐，显然是用了清华主调贯穿，常青出场时用常青主调，音乐形象前后统一，与舞蹈配合起来欣赏更具感染力。→