回复@晓晓爱好音乐:“音乐像人”，的确如此。言为心声，乐为人心，风格即人。刘廷禹必有悲天悯人之心，不然写不出如此感人的慢板抒情篇章。聆听者以同怀赏之，心有灵犀，情感共鸣，方得享受。 //@晓晓爱好音乐:回复@金台东夕照:音乐像人！

刘廷禹是1974年出品芭蕾舞《沂蒙颂》的作曲者，剧中《愿亲人早日养好伤》成为永恒金曲。八十年代他又为根据京剧《玉堂春》改编的芭蕾舞进行配乐，派生管弦乐组曲《苏三组曲》，亦成传世之作。民族音乐素养深厚，西洋作曲技法娴熟，样板戏曲作者在文革后仍出经典的，唯有刘廷禹。 →

赤卫队员“五寸刀舞”，武兆宁领舞。不少人认为武兆宁从身材到舞姿都比刘庆棠出色。→

芭蕾舞《红色娘子军》原排洪长青B角武兆宁，电影中的“五寸刀舞”领舞，2012年去世。

首乐章的京剧打击乐的运用也恰到好处，民风京韵，调味适切。//@钟暉: 该曲主题是从京剧音乐提炼而出，首乐章用灰暗色彩开局，点明环境。次乐章以竖琴勾勒抒情基调，弦乐送出绵长乐句，很动人。第三乐章有快速流水板节奏。收尾巧妙运用民族音乐的“搭尾”手法，铜管乐奏京剧过门音乐煞尾，味道好极了。

刘廷禹是1974年出品芭蕾舞《沂蒙颂》的作曲者，剧中《愿亲人早日养好伤》成为永恒金曲。八十年代他又为根据京剧《玉堂春》改编的芭蕾舞进行配乐，派生管弦乐组曲《苏三组曲》，亦成传世之作。民族音乐素养深厚，西洋作曲技法娴熟，样板戏曲作者在文革后仍出经典的，唯有刘廷禹。 →

回复@金台东夕照:没错，李承祥是创作组长，刘庆棠是副组长。常青指路的舞蹈，出场、亮相、与小庞的双人“前跃”，都是刘庆棠自己设计。在电影拍摄过程中，他为导演李文化的分镜头出主意，两人配合很协调。李文化亲口所说。

你们编的《纪念文集》，没有做到实事求是回顾历史，观众最为熟悉的一号人物洪常青扮演者刘庆棠在书中没有任何介绍，他为洪常青角色所付出的努力和创造被完全抹杀。隐瞒就是欺骗。你们编了一本没有历史良知的残破的纪念集。还好有电影，永远真切有力地诉说着历史真相。@中央芭蕾舞团 @中央芭蕾舞团冯英

该曲主题是从京剧音乐提炼而出，首乐章用灰暗色彩开局，点明环境。次乐章以竖琴勾勒抒情基调，弦乐送出绵长乐句，仿佛在对苏三表达深切同情。第三乐章有快速的流水板节奏。收尾巧妙运用民族音乐的“搭尾”手法，铜管乐奏京剧过门音乐煞尾，味道好极了。//@晓晓爱好音乐: 非常好听，美妙的京剧音乐！

刘廷禹是1974年出品芭蕾舞《沂蒙颂》的作曲者，剧中《愿亲人早日养好伤》成为永恒金曲。八十年代他又为根据京剧《玉堂春》改编的芭蕾舞进行配乐，派生管弦乐组曲《苏三组曲》，亦成传世之作。民族音乐素养深厚，西洋作曲技法娴熟，样板戏曲作者在文革后仍出经典的，唯有刘廷禹。 →

刘廷禹是1974年出品芭蕾舞《沂蒙颂》的作曲者，剧中《愿亲人早日养好伤》成为永恒金曲。八十年代他又为根据京剧《玉堂春》改编的芭蕾舞进行配乐，派生管弦乐组曲《苏三组曲》，亦成传世之作。民族音乐素养深厚，西洋作曲技法娴熟，样板戏曲作者在文革后仍出经典的，唯有刘廷禹。 →

《纪念红色娘子军首演五十周年纪念集》，其中对作曲者的介绍也有疑似错误，“序曲”的作曲者应该是刘廷禹，书中丝毫不提，却说是吴祖强作曲。吴的确写过“序曲”，但那是旧版序曲，在样板戏定稿版中被改掉了。定稿本中的“序曲”是刘廷禹所作。这是知情者所说，权威的知情者噢。→